和填词不同，古体诗中，上声和去声通押的不多。
3、词中的本韵
说到填词，也需要提一下，唐宋根本没有单独的词韵，他们填词用的诗韵。而且很多词人填词，也喜欢用本韵 。例如牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》：
江绕黄陵春庙-闲，娇莺独语关-关。
满庭重叠绿苔-斑。
阴云无事，四散自归-山。
箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯-环。
风流皆道胜人-间。
须知狂客，拼死为红-颜。
全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。
二、通韵
所谓的通韵，就是邻韵通押。
例如平水韵的【上声七麌】，与【上声六语】属于邻韵。
在宋朝广韵里，【麌、姥】是两个韵部，但是可以作为本韵押韵，但是这两个韵部和【语】韵不能作为本韵用，属于邻韵。
【麌、姥】两个韵部，在平水韵中合并为【上声七麌】，而广韵的【语】韵，在平水韵中还是【上声六语】韵，和【上声七麌】还是邻韵。
把【上声六语】、【上声七麌】两个韵部的字在一首诗中通押，就是通韵。
两韵通押也分3种，一种是偶然出韵（只有一个韵脚是邻韵）、主从通韵（甲韵为主，乙韵为辅）、等立通韵（甲乙占比差不多）。
1、等立通韵
萧颖士的《留别二三子》，是仄韵古风：
二纪尚雌伏，徒然忝先【进】。
英英尔众贤，名实郁双【振】。
残春惜将别，清洛行不-近。
相与爱后时，无令孤逸-韵。
进、振，属于【去声十二震】，近、韵，属于【去声十三问】。可以看出来这首诗两个韵部各用了两个字，所以也是等立通韵。
2、主从通韵
例如储光羲的《采莲词》，是平韵的一首古风：
浅渚荇花繁，深潭菱叶【疏】。
独往方自得，耻邀淇上-姝。
广江无术阡，大泽绝方-隅。
浪中海童语，流下鲛人【居】。
春雁时隐舟，新萍复满-湖。
采采乘日暮，不思贤与-愚。
可以看出来，这首诗以【上平七虞】韵部为主：姝、隅、湖、愚，，以【上平六鱼】为辅：疏、居。
3、偶然出韵
例如孟浩然的这首《初春汉中漾舟》：
羊公岘山下，神女汉皋-曲。
雪罢冰复开，春潭千丈-绿。
轻舟恣来往，探玩无厌-足。
波影摇妓钗，沙光逐人【目】。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花-续。
良会难再逢，日入须秉-烛。
仄，分上去入三声，这是押入声的仄韵古风。只有“目”属于【屋】韵，其他都属于【沃】韵。
邻韵的通押还要注意一点，并不是普通话里韵母一样就是邻韵，例如先、寒、删三个韵部是邻韵，咸、盐、覃这三个韵部是邻韵。但是先、寒、删和咸、盐、覃不是邻韵。
4、词的上去通押
填词的押韵也是如此，用邻韵通押很普遍。但是词和诗的区别在于，词的上去通押很普遍，而诗的上去通押比较少见。
例如陆游的《卜算子》
驿外断桥边，寂寞开无-主。
已是黄昏独自愁，更著风和-雨。
无意苦争春，一任群芳-妒。
零落成泥碾作尘，只有香如-故。
妒、故，属于【去声七遇】，主、雨属于【上声七麌】这是上去的通押。
结束语
相对来说，用本韵拘束多一些，有点像近体诗的苛刻了。通韵则自由得多，邻韵可以通押，难度一下子降低了很多。但是要注意，邻韵的通押不完全等同于普通话的押韵，例如先、咸的例子。
唐宋人填词和作古风一样，有人喜欢用本韵，有人喜欢用通韵。我们平时看到的词，基本是用通韵。
到了清朝，戈载根据唐宋词押通韵的规律，归纳出了《词林正韵》，基本等同于把平水韵中的邻韵，给合并成了一个韵部。
不过，《词林正韵》也出现了把十三元等诗韵的韵部一分为二的现象，结果有些词符合诗韵，却不符合《词林正韵》。
明天，说一下转韵。
@老街味道
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